薇琪帕比小小窩

        每個人都是來自不同背景的獨立個體，習慣的方式各有不同。我承認自己不是個很容易熱絡的人，自我保護意識也比較強，或許是如同奕傑所說的害怕受傷，或許是君瑋所言不敢嘗試，無論如何，我窩在自己的小世界裡面，笑著鬧著，和自己熟悉的朋友打鬧，這是種單純而愉快的人生，毋須煩惱。
        看身邊的人戀愛，不是不羨慕，但是卻害怕複雜，擔心受傷，裹足不前的我膽小得可憐，一朝被蛇咬也許十年怕草繩。遇到了自己心儀的對象，也許也只會抬頭觀賞然後默默走開，在某個街角獨自遺憾。昨天有個活潑開朗的陌生女子到我的留言板留言，不經意誤入我領域的她，驚嚇到這個窩在殼裡的小螃蟹，於是螃蟹伸出剪刀抵擋了一頓，傷了自己也傷了她，又這麼窩回了殼裡。女孩只是想跟我認識啊，為甚麼我卻驚慌失措了起來？也許是這一年來看到太多人性的醜惡，我竟無法相信這世上有所謂的單純，但這卻是因為被污染的我無法再用單純的眼光看事，不是她的錯，更不是他的不該，是我，用髒污的鏡片去看世界，覺得世界也不再純粹。
        我再也不敢表現出自己喜歡誰心儀誰，身邊來來去去的人很多，在這個寒冷的冬天有幾朵不畏寒的桃花先行盛開，但卻早早凋謝，是因為我無力灌溉，還是因為桃花原本就不耐寒，原因早就不可考。我喜歡你嗎？也許是的，看到你忙碌會想替你打氣，聽到你仍為舊情所擾會為你心疼，害怕打擾到你，害怕被討厭，無法理解你的心思，於是再多的關心都藏在殼裡，默默的，被海水沖刷著。因為我不懂你，也不懂感情，更不懂的也許是世界的多變。
        能不能不要受傷？能不能不要再流淚？能不能不要痛？但我卻清楚知道沒有一條路是絕對安全，快樂與悲傷本就是光與影，而曖昧從來都附帶著絲毫痛苦，不確定更是夾帶著一點哀愁。君瑋說：這不是做研究，就算是做研究，你不去證明怎麼知道這條式子是否收歛。我苦笑，做研究時我也總是害怕自己去做一個不確定是否會有成果的東西，我總是會在今天想到明天，這多不快樂，對吧？我到底因此錯失了多少機會，就因為不敢嘗試。而你懂嗎？因為在乎所以才害怕，因為在乎更怕給予壓力，但是否反而造就無形的壓力呢？我們都無法知道未來會如何，那麼是否就把握現在就好？
        而我想看的不過就是你的笑臉而已....

高跟鞋的美麗與哀愁

男人說，因為高跟鞋，女人成為移動的風景；亦舒曾言：女人的墮落從高跟鞋開始，因為不方便使用公共交通工具，只好打私家車的主意。當《慾望城市》的凱莉穿著Manolo Blahnik飛奔過紐約街頭時，妳是羨慕還是驚嘆，或無動於衷？究竟，女人跟高跟鞋的愛欲糾葛藏有多少秘辛？

採訪撰文／葉小綺、丁瑀人　

不習慣與異性過分靠近
只要距離過近就容易被驚嚇
追求我的男生始終很可憐
不明顯會讓遲鈍的我無以發現
而明顯的又會驚嚇得逃跑

　　這整本書就是一部變奏形式的小說，書中幾個不同的章節一個接著一個，如同旅行的幾個不同階段，朝向某個主旋律的內在，朝向某個想法的內在，朝向某種獨一無二情境的內在，而旅行的意涵已迷失在廣袤無垠的內在世界，我欲辯卻已忘言。 
　　這是一部關於塔米娜的小說，當塔米娜走出舞台的時候，這就是一部為塔米娜而寫的小說。她是故事的主角，也是故事主要的聽眾，其他所有的故事都是根據她的故事所譜寫的變，這些變奏齊聚於她的生命，宛如出現在鏡中的影像。 
　　這是一部關於笑與忘的小說，關於遺忘也關於布拉格，關於布拉格也關於天使們！

[ 雖說人終有一死, 而且人類無法想像空間的盡頭. 時間的終點, 也無法想像歷史的終結. 民族的滅絕, 可是人卻總是活在一個虛幻的無窮裡! ]

        這是米蘭昆德拉的短篇小說集，藉由不同的短篇來介紹各種不同的愛的形式。第一篇是搭便車遊戲，男女朋友出外旅遊隨性玩的搭便車遊戲，讓女人擺脫原本過於在意外人眼光束縛的自己，卻因此讓男人害怕起女人的本質是否如此放蕩，是否自己愛的是這個女人的全部，這個女人真的是値得自己愛的那個嗎？道出男女戀愛時的盲目與清醒，藉由一個小遊戲卻造成感情的變質與畏懼，等到回歸遊戲之外卻再也找不回原本的愛戀。如果這是愛，那麼是否有些可笑？
        舊鬼讓位給新鬼，是寡婦遇上先前外遇對象的短篇戀愛。重視自己兒子感覺，總是有一堆人審判著自己，不管是自己和別人總給自己立一個紀念碑，於是戀愛的時候總是希望留下美好影像。那麼是不是就如同吳淡如另一本書的小短篇「戀愛假死病」一樣，我們總是在用別人的眼光審視自己，給自己立一個紀念碑，然後扮演一個對方眼中的自己？這樣的愛是不是也有點可笑？
    沒有人會笑是說一個教授面對另一個教授時，不想為對方寫評論而引起的一連串效應，起因只是一個簡單的惡作劇，卻讓自己丟了戀愛又丟了工作。我們在戀愛的時候到底少想了什麼又多做了什麼呢？我們是愛自己還是愛對方？真的有在替對方著想嗎？在一篇篇的短篇小說裡面，米蘭昆德拉提到了我們自以為對方是為愛殉道的可笑，誤會對方和自己有相同強烈信仰而誤認對方是英雄獻身的可笑，那麼說真話和謊話到底哪個好呢？
        愛情的形式，愛情的面貌，我們的面貌，我們的形式，每一篇短篇小說是否都有自己的部份影子呢？

       《衣櫃裡的秘密旅行》，本書共分成四卷，而在各卷之下都有些許的短篇、散文記載作者出國所遭遇的故事；第一卷裡描寫到作者前往美國所看到的文化及作者所接觸到的人、事、物，像是第一次出國，到迪斯奈樂園所發生的蠢事等；第二卷則開始進入到作者此書的中心故事─《衣櫃裡的秘密旅行》，當我在翻閱此卷故事時，心裡總是不斷的與作者共鳴著，此篇散文，對於文化差異的敏感度、異國情調及異鄉遊子的情境表現無遺，對她來說：穿舊了的衣服握在手裡，就如同握著涓涓歲月似的，想要丟棄，竟又開始左右為難，依依不捨起來。每件衣服背後的故事：就以她的灰色長擺風衣來說吧，是幾年前在遠企買的，穿起它就會讓她想起遠企地下美食街鮪魚可麗餅、叉燒撈麵的香氣；披上Banana Republic的開襟外套，又想起紐約大都會博物館的藝術朝聖之旅；穿上Armani太空裙，想起了格林威治村的味道；撫觸Versace的長褲，想起阿姆斯特丹的燈火；摺疊Abahouse黑色織毛外套的瞬間，想起了日本祇園的空氣……。郝譽翔，她以衣服為通往秘密與記憶的符碼，用旅行延伸知識的視窗，象徵生命一次次的出發……。
        「關於回憶，慣常是由停格畫面所組成。而生命中不經意流逝的一分鐘，很可能就是永恆。」郝譽翔如是說。清新的文字透出小說技法的氣氛經營，第一次滑雪、老外合演嫦娥奔月、紐約中央公園的流浪漢……。將異國情調表現無遺。難得一見的清新旅遊散文，每篇當中又如短篇小說敘事，引人入勝。這陣子閱讀了不少郝譽翔的作品，逆旅當中由父親的離鄉背景敘述，初戀安妮則刻劃出女性的成長無奈以及性愛的細膩描寫，這本散文就顯得是他眾多重口味湯頭當中的清粥小菜了。不過仍舊是慣常的細膩描寫，更讓人佩服作者的寫作實力，各種作品都得心應手得很呢！

        面對不朽，人們的態度並不相同。我們必須區分兩種不同的不朽：小小的不朽，是對某人的回憶，留在認識他的那些人的心裡（摩拉維亞的村長所夢想的不朽）。還有偉大的不朽，也是對某人的回憶，但是卻留在不認識他的那些人的心裡。有些職業會把人一下子推上偉大的不朽，雖說不一定會如此，甚至可以說不見得會實現，但那可能性的存在卻又毋庸置疑──那就是藝術家和政治家這兩種職業。
        米蘭昆德拉提到了歌德和貝蒂娜來做一種輔助描寫不朽，利用鬥爭而成就不朽，一直以來是個追求不朽的女性，用盡手段並且以其與歌德間的曖昧作媒，我們每個人或多或少都在尋求不朽吧！由臉、不朽、鬥爭、感情的人、偶然、鐘面、慶祝七個部份所組成的《不朽》，在作者巧妙的安排下，將這些章節巧妙的串連起來，不看到最後, 還以為是在說個門別類的小故事呢!恍然大悟的我，真的有說不出的驚嘆，寫作手法實在很特別。另一個特別有趣的是，這本小說裡出現的人名都是大家滿耳熟能詳的﹔如第一個登場的是歌德，然後海明威，畢卡索、貝多芬、拿破崙等等。昆德拉將自己扮演成這些人，然後說著昆德拉自己想說的話。裡頭有一段歌德和海明威的對話非常引人入勝，有趣至極。而事實上，整本書都看得到這樣有趣精彩的影像。
        但是我所不能理解的是在書籍封面所引用的一段話：「在可笑的不朽之前　千年的性愛的曖昧術來幫他們的忙，他們並不像夫妻，而是像兄妹那樣互相挨著睡在一起。他從來不曾把性的畫面和她結合起來，橫在他們之間的，是一個長達二十年的禁忌。懷著一種亂倫的衝動感情，他開始和她做愛，就像他這一輩子不曾愛過女人一樣，狂暴地愛她，在永恆面前，在可笑的不朽之前......」這是阿涅絲在車禍喪生之後，丈夫保羅和小姨子洛拉之間的一場性愛，但是為此去描述整篇的不朽卻又過於偏頗而引人遐想了。這不是情色或是愛情小說。
        米蘭昆德拉用再游泳池畔看到一個老太太迷人的手勢，探討人為手勢的的奴隸之說而引出阿涅絲這個角色，一個超脫的角色，然後以描寫不同部之間各個不朽與精神間的小說，相串連成一整部不朽的長篇小說，寫作功力實在讓人佩服讚嘆。這是我第二次閱讀這部小說，推薦給大家再三閱讀。

　　我──安妮，總是幻想有一個奇特的家庭，幻想爸爸媽媽是優雅的國王皇后，我則是集所有寵愛於一身的小公主。但上天總是讓人事與願違，讓我有一個既平凡又畸形的家庭組合：

　　不斷敲敲打打、從事創作發明的外公，雖然他發明的頂部剪開大洞的雨傘、裝上馬達的菜刀、沒有底的花盆……一點都派不上用場；總是洞燭機先、喜歡抹香粉、優雅地喝著菊花茶的外婆，最後她因恨我們不成才而決定自行離開，去跟上帝喝下午茶；貴為寨主驕子、風流倜儻、說謊成性的父親，總是看錯投資時機，戀愛談過一段又一段，到頭來畢生積蓄還是被外頭的女人騙光；身為郵局點鈔員、擁有絕佳投資理財頭腦的母親，總是用嘔吐來懲罰父親的花心，曾擁有過的大把鈔票都淹沒在股市裡，最後連一件自己夢想的洋裝都沒買。

　　雖然幻想無法成真，總還是有方法可以逃離這個醜陋世界：沉睡，世界總有連舒伯特也無聲以對的時候，那就沉睡吧，隨時隨地，隨我所願；尖叫，發自丹田的純粹、美妙和悠揚的聲音，總像變魔術般地將玻璃化成海灘上一片無垠的細碎白沙；戀愛，我是那種專門為愛情而活著的人，如果將我的生命切成兩半，愛情大概就佔了一半，它就像空氣一樣無所不在，不可或缺。

        郝譽翔用細膩的筆觸描寫女性的成長，愛與欲望的世界，還有整個社會奇怪的扭曲和男人的被慾望支配，無法做任何反抗的少女只好尖叫，面對整個世界從小到大的否定也只好尖叫，這就像一種宣洩和抗議。而我們在這個世界中，身為現代的女性，仍然被許多價值觀所束縛，被迂腐的男性價值所牽絆，該如何是好，又該如何掙脫，無以反抗的世界和宿命？

　　一座美麗而神祕的島嶼，號稱是二十一世紀最後一塊未被資本主義污染的淨土、一塊正在緩慢自殺的島嶼；以及一趟沒有終點的旅程。

　　被背叛了的April，消失不見的May，以及K與Coco的偶然邂逅。

　　K與Coco在陌生的島嶼公路上奔馳，遇到了國王、王后、酒館主人……，記憶底層的過去與夢境一般的此刻相互交織。

　　他們身不由己，陷入一場謊言與真實的迷藏，但答案卻已然渙散於海風中。

　　他們一步一步走入島嶼的黑暗之心，卻發覺那裡唯有死亡，深沉而熟睡的死亡，就像是潛入一座夏日裡最最寧靜的海洋……郝譽翔繼《初戀安妮》之後，一部結合真實與虛幻的長篇力作。小說裡劇中劇的情節、撲朔迷離的氛圍、無止盡的追尋，與瀰漫其中的淡淡的死亡氣味，讓人隨著故事人物的心情跌宕而憂傷鬱結。「死者逮住生者，而生者從此被判終身監禁」，在生與死的課題上，我們看到了新的詮釋與解答。

"妳是我看齊的目標之一ㄟ...到目前為止我認識的幾個博士生裡面，唯一一個在自己理工專業領域以外，還看了那麼多人文書籍，寫出自己的心得與感受，真的很不簡單(快要到了不務正業的感覺了：P)。其他博士班的朋友，感覺都像閉關修行一樣，之前他們還是碩士生的時候總還可以見的到面。
而我，是那種看了課外書就會忘記教科書的那種人XD"

而我深深開始思考
是不是的確太不務正業了一點

"You already know what the present is. You already know where to find it. And you already know how it can make you happy and successful. You knew it best when you were younger. You have simply forgotten."是什麼東西我們一開始就知道它如此珍貴而能夠讓人快樂又成功呢？我們在不斷成長的過程中到底又遺忘了什麼？為什麼我們在年紀越大的同時也越來越不快樂且越來越常感到挫折難過呢？書中的年輕人跟我們一樣的困惑。

"The present is not the past and it is not the future. The present is the present moment. The present is now." 原因只是年輕人在遭逢挫折困境而戀愛失敗的同時，聽從建議到鄉間別墅去休息，突然間領悟到這個簡單的道理。是不是在我們如此疲憊而挫敗的同時，也應該淨空心靈沉澱思緒以尋求這珍貴的禮物呢？但是該如何運用這個珍貴的禮物--當下呢？

"Even in the most difficult situation, when you focus on what is right in the present moment, it make you happier, and gives you the needed energy and confidence to deal with what is wrong" 我們活在當下的時候是不是多半注意的是苦痛挫折和困難錯誤，忘了應該注意的是現在正確的，而讓自己過度沉溺在當下的悲慟之中呢？"Being in the present means tuning out distractions and paying attention to what is important, now. You create your own present by what you give your attention to." 這個當下取決於你花注意力在什麼事物上，什麼東西對你來說是重要的呢？

我有一個非常厲害的表哥
從小一起學繪畫 寫作 鋼琴等等
表哥又聰明又成熟懂事
完全跟我就是兩個樣
總是幼稚孩子氣惹麻煩的笨蛋我

    我很喜歡應采兒的靈氣，當然也欣賞劉德華做人處事的道理，所以選了這部君瑋不斷推薦的電影看了。在《童夢》中，劉德華飾演的是一名因為母親〈李冰冰飾演〉過世且和後母〈莫文蔚飾演〉相處不好，三番兩次離家出走被逮回，發願想趕快長大的13歲男孩小光；在遇到一名神醫後，小光向神醫訴說自己的願望，希望自己快快長成大人，偷走了神醫的魔藥，在神醫的魔法下，他開始以每天增加10歲的速度成長，在短短一個星期內小光從13歲長到了83歲，但他的心理仍是一名孩子。從小喜歡學校的李老師〈由應采兒飾演〉，於是和李老師談了一場戀愛，他也漸漸學會了大人的心理，非常推薦這部探討親情、感情以及成人和孩子世界的電影。
    劇中裡面有幾段話很感人，我看到他羨慕同學家中雖然貧窮但是家庭和樂的景象就先哭了一次，我家雖然家境不好可也全家感情融洽親密，不管之前遇到多大的困難仍然受到父母的包容和支持，就算媽媽因此身體不好，她也未曾埋怨過我，只是要我下次看人眼光準一些，別再受騙。第二次落淚是李老師跟副校長談戀愛但是卻發現副校長欺騙她說跟女友分手其實就快結婚，而小孩子們為了給副校長教訓把照片公開後，李老師躲著哭....
"我藏起來就是想大哭一場嘛....你好煩啊"李老師哭著說
"你藏起來不就是希望有人找到嗎"33歲的劉德華這樣回她
"我是希望有人找到啊，但是那個人不是你啊"

     愛情浪漫喜劇，電影透過劇中人於迷失的生命裡尋找自我，愛情的定義，隨著時代的不同而有差異，但緣份這東西，從來都是纏繞在人與人之間的關係，尤其是說到愛情方面，它總是在不知不覺間愚弄著人們;與你一起生活的那個人不一定是結婚的那個，但你要結婚的那個肯定是生活中不能沒有的他/她… 
    林嘉欣飾演的Jill有個花心劈腿的醫生男友，而鄭伊健飾演的Jack也有個花心劈腿的空姐女友，他們為了愛情委曲求全，為了對方付出犧牲，同事的他們為了彼此打氣出主意，但是他們卻怎麼都玩不過愛情玩家的另一半，只因為他們都太認真。為了這樣的劇情感動的我，其實不過也就是遇過這樣的男人，有了未婚妻卻沒告知有婚約的存在，等到結婚了卻又不告知結婚的訊息，說是怕傷害我卻到頭來傷我最深，說結婚是為了讓我忘記他而那又何必隱瞞結婚的消息呢？要不是陰錯陽差的發現是否永遠都是個不可解的謎團？我想愛情有太多難解的困惑。
    他們曾經那樣憤怒的協同到Jill男友家門口拿蛋糕砸在家門口上，我深深的可以體會那種心情，我也曾經好想好想拿東西砸在對方住處門口，怎麼可以這樣腳踏兩條船，雖然後來知情的我卻沒有斷然離去也是種默許，但是這種傷心難道不被理解嗎？到頭來把責任推得一乾二淨而夥同朋友說是我的問題和我的錯誤，豈不是更傷一個女生的心？更別提製造假象說我混夜店和跟某學弟是在夜店認識的，塑造出頹廢而不像我的我，塑造出放浪形骸而四處勾搭男性的我，塑造出愛自作多情的去製造男生和我誹聞的我；好慘好痛！！！我卻無力喊出我根本就是個沒有夜生活的人，根本是個身子骨不夠好而無法熬夜的人。我卻始終還是沒膽拿東西去砸在對方的門上，而就如Jill最後乖乖的又跑回去門前把殘渣收拾乾淨，又默默的離去，對Jack說「你要說什麼就說吧，要笑就笑吧」，我們都如此低姿態的委屈自己傷害自己了，但無情的人仍舊是無情的。
    Jack的女友甚至結婚要Jack幫他們做結婚蛋糕，這種傷害更是讓人難忍，怎麼如此過份呢！但是誰說他們不曾過分呢？欺騙和背叛在感情中如此難忍，他們從未慈悲過，不是嗎？而容忍身邊另一半的Jill Jack甚至是我又何嘗不是幫兇呢？在事業上成功的他們遇到感情卻笨了盲目了，「有愛情沒尊嚴，是低啊」Jack說，Jill卻回「有尊嚴沒愛情更低呢」，這或許也就是他們受盡傷害的原因，過於重感情的人註定被無情的人傷害吧！還有他們的同夥，因為妻子過世而懷念喪妻，穿起女生的撒沙舞服裝，為了懷念過去的時光，為了事業卻忽略妻子，等到妻子病逝卻為時已晚，「我曾經以為我娶她是因為我們默契太好，後來我才發現，是因為我只能跟她跳舞，我不能失去她」，看到這裡的我感動落淚。
    我們都曾為了錯誤的感情痛苦，為了不値得的人過度傷害自己委屈自我，那段迷失自我的日子滿佈陰霾，我們卻誤以為這樣的委屈會換得對方的疼惜珍愛，卻忘了當他一開始讓你過這樣的日子便未曾珍惜過你，他也許是醫生、空姐甚至是如他的高學歷者，那又如何？面對感情的不負責任與狠心傷害，用再高的收入、再好的條件甚至是如此高的條件，都仍舊是一個混蛋。看完電影，哭了幾次，想起一些回憶，我知道一切總是會過去的，就如同過去半年仍舊飛逝般，我變成現在孤獨卻愜意的不斷裝堅強勇敢的我，而他依舊是自在溫文高學歷的已婚人士，什麼卻都不同了。

    大概是因為選在週六下午前往，人潮真的不是普通得多。當代藝術館位於長安西路上，外面放了「實在很大袋」專案，有大家熟知的幾米和奈良美智，很有童趣的設計。入內以後館內必須先寄放包包，還得排隊等候入場，畢竟館內規定一次只能容納兩百位名眾，所以等了二十多分鐘之久，這時候獨自看展的缺點就出現了，我只能無聊的翻翻導覽手冊和東張西望，這讓我發現看展的年紀多半是高中大學生，大概也跟當代藝術館展覽主題總是很生活的設計有關吧。
    入內後第一個展覽就是公仔專案，各式各樣的公仔在展覽間的四周擺設，入內脫鞋的雙腳踩在冷冰冰的玻璃窗上，腳下是公仔，眼前也都是公仔，每一個都很現代也很具流行感。接著是塔德布歇爾的燈帶，浪漫實用而又兼具環保的設計意念〈天啊這邊還是要排隊入場〉；「請玩弄我」有點生活家居設計的主題，不過全部都是深淺粉紅的海綿管，讓我覺得好像被不知名的深海怪物吞進肚內，正在他的小腸絨毛腸壁中穿梭，它同時還吞食了海中的珊瑚以及海葵等等，這就成了這片空間的各式家具；走廊邊有李俊陽先生的「迷魂公母鞋」，將鞋和蘋果電腦給予中國古典的絢麗圖彩；接著是沃克媒體的「氾濫」，用三原色紅黃藍的電線和或亮或不亮的燈泡放入裝滿水的大型試管，昏暗的展覽間，處處營造著一種科技卻詭異的實驗室氣氛；黃銘哲的「藝術家的創作」充滿時代尖端感的傢俱設計，不過對我而言卻稍嫌冰冷〈然後自己想真的有人會想選擇這種室內設計嗎〉
    接著廁所〈還是一堆人排隊〉前有陷晉的「愛情‧無題」，作品微小而素材生活化，很像我們小時候玩的黏土，愛情本該無題，古今中外有多少文人雅士都無法為愛情下註解；接著有「進攻冰淇淋」，小如螞蟻的士兵奮勇殺敵正在進攻冰淇淋，冰淇淋上的血跡更增添寫實性，讓人莞爾一笑；轉個彎上樓梯是東京塑膠提供的打鼓機器，由座敷娃娃用自己的前額或是後腦杓打擊不同鼓面形成好聽的節奏樂曲，最後再被大嘴巴的怪物一起吃掉；觀賞完這段影片後是張耿豪的「小朋友」黏土動畫，紙黏土狗自己在家看電視吃東西，到處聞聞嗅嗅又撞撞冰箱，調皮的上了泡尿，最後甚至把垃圾筒裡面的紙團玩光吃光了，開始想要上大號，
一顆顆的紙黏土團，啊！最後一團卡在屁股上，怎麼甩都甩不掉，用力的在地上開始抹出痕跡，很趣味性的設計影片吧，尤其讓我想起我家的狗也曾經因為上大號上不出來緊張的樣子，呵呵！
    接下來是兩個設計家合作的機器狂想，我必須承認這引不起我什麼興趣，所以匆匆走掉，包括接下來運用水泥素材的「我的美麗水泥」也讓我覺得過於生硬而照樣走馬看花了一下就走出展間；接著是美國最流行的虛擬樂團「街頭霸王」；